1. 掣字的草书写法
王羲之是中国东晋著名书法家，有“书圣”之称，其书法师承卫夫⼈、钟繇。下⾯是店铺为⼤家精⼼推荐的王羲之的故事及简介，希望能够对您有所帮助。
王羲之的故事：
王羲之是历史上最了不起的书法⼤家，字逸少，东晋琅琊临沂⼈。他的家族是晋代屈指可数的豪门⼤⼠族，他的祖⽗王正为尚书郎，他的⽗亲王旷为淮南太守，曾倡议晋室渡江，于江左称制，建⽴东晋王朝。王羲之的伯⽗王导更是名闻于世，是东晋的丞相，⽽他的另⼀位伯⽗王敦是东晋的军事统帅。琅琊王⽒在东晋可谓权倾⼀时，炽盛隆贵。
王羲之因为这样的出⾝，⼀出仕便为秘书郎，后为庾亮的参军，再迁宁远、江州刺史，最后做到右军、会稽内史。所以⼈们⼜称他为“王右军”。
王羲之为⼈坦率，不拘礼节，从⼩就不慕荣利。《世说新语》⾥载有王羲之“坦腹东床”的美谈。
晋代的另⼀⼤⼠族郗鉴欲与王⽒家族联姻，就派了门⽣到王家去择婿。王导让来⼈到东厢下逐⼀观察他的⼦侄。门⽣回去后对郗鉴汇报说：王⽒的诸少年都不错。他们听说来⼈是郗家派来选⼥婿的，都⼀个个神态矜持。只有⼀个⼈在东床上坦胸露腹地吃东西，好像不知道有这回事⼀样。郗鉴听了，说：“这就是我要找的佳婿。”后来⼀打听，知道坦腹⽽⾷的⼈是王羲之，就把⼥⼉嫁给了他。
从这则逸事上看，王羲之从⼩就具有旷达的性格，很少为⼀些⼩事戚戚于⼼。也许这就是他的书法雄浑开阔，具有⾃由⽓象、潇洒神态的原因之⼀罢。也因为这个典故，后来⼈们就把“东床坦腹”、“东床”作为⼥婿的美称，或称呼他⼈的⼥婿
叫“令坦”。
王羲之因为少有美名，朝廷公卿都喜爱他的才⼲，屡次征召为侍中、史部尚书等职，他都坚辞不受。他不喜当官、更喜欢清静。但是当他不得已⽽任官时，他⼜决不⼫位素餐。他在任职期间，曾对宰相谢安和参与朝政的殷浩等⼈发青过重要⽽切实的政见。他还对饥民开仓赈济。这些都说明他不慕荣利但为⼈正直的品格。
王羲之从⼩爱好书法。幼年时他曾跟随姨母，着名的⼥书法家卫夫⼈学过书法。渡江后，他⼜学习了前辈书法⼤师李斯、曹喜、张芝、张昶、蔡邕、锺繇和梁鹄等⼈的书法。这使他的书法融合各家所长，⾃成⼀家。再加上他的家族中擅长书法的⼈济济⼀堂，⽗辈王导、王旷、王异等都是⾼⼿，这对他的书法学习的帮助也是极为显着的。
王羲之对真书、草、⾏诸体书法造诣都很深。他的真书势形巧密，开辟了⼀种新的境界；他的草长浓纤折衷；他的⾏书遒媚劲健。⼈们称他的字“飘若浮云，矫若惊龙”;“龙跳天门，虎卧凰阁”。
王羲之的书法刻本很多，像《乐颜论》、《黄庭经》、《东⽅朔画赞》等楷书作品，在中国古代书法史上都占有重要位置。他的⾏草书传世墨宝有《寒切贴》、《姨母帖》、《初⽉帖》等⼗余种。这些墨宝虽然是唐⼈双勾廓填摹本，但也都不失为难得的珍品。他的⾏书《快雪时晴帖》只有⼆⼗四个字，被清乾隆皇帝列为《三希帖》之⾸。
《兰亭序》是王羲之最着名的代表作。从⽂学的⾓度，它⽂字优美，情感旷达闲逸，是千古绝妙的好⽂章。从书法的⾓度，它被誉为法贴之冠，被各代名家悉⼼钻研。
王羲之还善于绘画，是历史上⽐较早的兼精绘画的书法家之⼀。他的夫⼈郗⽒和他的七个⼉⼦都善于书法，是⼀个闻名于世的书法世家，这在中国古代历史上也是不多见的。尤其是他的⼩⼉⼦王献之，继承⽗学，且进⼀步独创天地，字画秀媚，妙绝时伦，以⾄与⽗齐名，⼈称“⼆王”。
王羲之书风最明显特征是⽤笔细腻，结构多变。王羲之书法影响了⼀代⼜⼀代的书苑。唐代的欧阳询、虞世南、诸遂良、薛稷、和颜真卿、柳公权，五代的杨凝式，宋代苏轼、黄庭坚、⽶芾、蔡襄，元代赵孟頫，明代董其昌，这些历代书法名家对王羲之⼼悦诚服，推崇备⾄，因⽽他享有“书圣”的美誉。
王羲之忧民疾苦，慈悲为怀。有⼀天，王羲之上街游玩，看见⼀位⽼奶奶提着⼀篮⽩扇⼦忧愁地叫卖。王羲之上前⼀打听，原来⽼奶奶⼀家⽼⼩靠这个⼩本⽣意过活。可谁知道，没有⼀个⼈买她的扇⼦。王羲之劝⽼奶奶不要着急，然后就让⽼奶奶拿出她所有的⽩扇⼦，在扇⼦上题了字。⽼奶奶⼀开始很⽣⽓，这⼈怎么在她的扇⼦上乱涂乱画呢?王羲之告诉她只要她⼤声吆喝这是王羲之写的字，每把扇⼦100钱，肯定会有⼈来买的。⽼奶奶将信将疑地吆喝着，果然，⼀篮扇⼦便被抢购⼀空。⽼奶奶⼗分感激王羲之，但是当她四下寻找时，已经不见他⼈影了。
王羲之的简介：
王羲之(303年-361年)，字逸少，原籍琅邪临沂(今属⼭东)，⽣长于江苏⽆锡，后迁居⼭阴(今浙江绍兴)，中国东晋书法家，有“书圣”之称，后官拜右军，⼈称王右军。其书法师承卫夫⼈、钟繇。王羲之⽆真迹传世。著名的《兰亭集序》等帖，皆为后⼈临摹。
2. 掣字怎么写
掣出：拉出来。
掣che
〈动〉
1. (形声。从手,制声。本义:牵引,拉)
2. 同本义
掣,拽也。——《经典释文》
见舆曳,其牛掣。——《易•睽》
流火掣空飞。——袁宏道《雪夜感怀同黄道元作》
纷纷暮雪下辕门,风掣红旗冻不翻。——唐• 岑参《白雪歌送武判官归京》
又如:掣后腿;掣手;掣脱(决裂;弄僵);掣撰(掣曳,牵引之意)
3. 牵制;控制 。
如:掣制(牵制);掣搦(拘牵,牵制)
4. 抽;拔
羲之密从后掣其笔不得。——《晋书•王献之传》
3. 掣字行书怎么写
古老的汉字孕育出了书法与篆刻这两种独特的艺术形式。它们完全是通过汉字那独特的形态来展现艺术家们的情致与风骨。为什么汉字的字形能发展出独特的艺术形式？那是因为汉字不仅是一种文字，一种文化的载体，它的形体本身就是一种神奇而伟大的文化。它凸显了中华民族的高度智慧，是一座取之不尽、用之不竭的思想文化宝库。
中国书法是书写汉字的艺术，也是中国特有的一门艺术。在以毛笔为书写工具的时代，参与书法活动的人非常广泛，凡是读书人自幼就得开始习字，由此学习书法的基本技巧（也是最初的审美训练），此后相伴终身，所以书法又是中国最实用、最普及的艺术。
书法的历史很悠远，可以追溯到三千多年前的殷商时代。那时的甲骨文和金文（青铜器铭文）是今天所能见到的最古的汉字，也是中国最古的书法“作品”。金文书法带有美化装饰的倾向，体现了整肃端庄的标准美。后来的秦朝的小篆刻石、汉朝的隶书碑刻、唐朝的楷书碑刻，还有那些装饰性的瓦当文、美术化的花样字，都接续了殷商金文书法的这一传统。甲骨文书法是当时日常的书写样式，显示出当时手写体的生动活泼。后来的楚简、汉简、名家尺牍，都是日常文字书写活动留下的遗迹，饶有随机变化的书写笔趣。我们还看到这样一个现象，书法史上最动人的作品，如东晋王羲之行书《兰亭序》以及他的行草书尺牍，唐朝颜真卿行书《祭侄稿》、宋朝苏轼《黄州寒食诗》，都出自日常的书写活动。这类随手而成的书作，仿佛大自然的造化，具有天然本真的美感。
书法这门艺术的显著特征是由“汉字”与“书写”所决定。汉字是书法艺术的造型依据，而书写是书法的魂魄，书法的美感亦可从这两个方面来体察。
书法的外在形式美来自汉字形态。汉字的方块式结构由点画穿插而成，经历过多次演变，形成了篆、隶、草、行、楷五种字体，每种字体都有形式上的美感特征。篆书是匀净的线条组织，结构类似图案。隶书笔画变篆书的婉转为方折，横平竖直、撇捺翻挑，结构仿佛“崇台重宇”。楷书的笔画形状最丰富，结体欹侧而端庄。行书也是欹侧的体态，但是笔画牵连映带，具有流利的美韵。草书线条连绵盘曲，特别是狂草，舍弃了一切外在的装饰，结构简略，放逸生奇。
书法的内在美韵来自书写的笔力、笔势。王羲之的行草书，笔力遒劲，有虎踞龙盘之势。米芾写行书，笔力外露，四面得势。虞世南写楷书，笔力含蓄，笔势温和。颜真卿的楷书，笔势内敛，却有一掣万钧之力。怀素写草书，尽显怒张之势。书法的“力”和“势”呈现书写的旺盛活力，是书家流于笔端的“气质”。
古人早就说过，“笔迹者界也，流美者人也”，“书则一字已见其心。”我们欣赏书法美，还须超越书法的外在状貌和书写的“笔力”、“笔势”，深入到书法家的内心世界，所谓“玩迹探情”。所以欣赏书法美的最高境界是“惟观神采，不见字形”，犹如庄子所谓“得鱼忘筌”。“神采”是书家在书作中显示的精神风采，因其生于用笔，只有“深识书者”才能感知
4. 掣字草书怎么写好看
亦作“ 蜿蜑 ”。龙蛇等曲折爬行貌。
唐 刘禹锡 《＜答东阳于令寒碧图诗＞引》：“如青龙蜿蜒，冰澈射人。” 清 蒲松龄 《聊斋志异·豢蛇》：“蛇乃俯首入东室，蜿蜒移时，其躯始尽。” 秦牧 《花城·在仙人掌丛生的地方》：“首先，他们得开辟草莱，支起了篷帐，和遍地蜿蜒爬行的毒蛇和蜈蚣周旋着。”
萦回屈曲貌。
汉 李尤 《德阳殿赋》：“连璧组之润漫，杂虬文之蜿蜒。” 唐 孟郊 《石淙》诗之四：“蜿蜒相缠掣，犖确亦迴旋。” 宋 苏洵 《仲兄字文甫说》：“今夫风水之相遭乎大泽之陂也，紆餘委虵，婉蜑沦涟。” 明 方孝孺 《点山精舍记》：“ 朝翰 能为诗，执笔作行草书，蜿蜒满纸。” 冰心 《斯人独憔悴》：“忽然一缕黑烟， 津 浦 路的晚车，从地平线边蜿蜒而来。”
5. 鞭字行草书
一、鞭（拼音：biān）的同音字有“编”字，
编：biān 。偏旁“糹”简化为“纟”。依据古人书法省笔简化 。《说文解字》：“次简也。从糸、扁声。”。
本义：用细条或带形的东西交叉组织起来。如：编结、编织、编扎。
二、鞭的形近字有“缏”字。
缏是一个汉语汉字，拼音biàn或pián。读作biàn，本意是用麻、麦秸等编成的像辫子的物品，无引申义。亦可读作pián，本意是用针缝，无引申义。
6. 掣字的草书写法图片
1、中锋
笔尖运行的轨迹在笔画的正中点，特点是点画厚实圆满。
2、偏锋
侧锋 特点形方单薄。
3、藏锋
笔画运行将终时，将笔尖往复逆收，使笔锋势发而不露。
4、露锋
笔画运行将终时，按笔后逐渐提笔出锋，锋尖渐离纸面，在纸上留下剑尖和刀斜口似的墨迹，也就是锋芒毕露。
5、落笔
笔刚刚向下按压着纸，多为运笔之始。
6、收笔
一笔画或一字完成时，笔锋要离纸而去，多是运笔之末。
7、顿笔
按笔于纸上，又稍加上下运动，势如敲钉入木。
8、蹲笔
按笔向下如顿笔，但用力较轻，有如蜻蜓点水，人之轻轻下蹲。
9、提笔
。拔笔高起，但不离纸，使写出的笔画轻细。
10、按笔
将笔用力压下，使写出来的笔画粗重，与顿笔，蹲笔不同之处是不含轻微的上下运势。
11、方笔
下笔时笔尖朝笔画相反的方向运动，即竖画横下笔，横画竖下笔。收笔时，逆去逆收，笔画留在纸上呈方形。
12、圆笔
运笔时，笔杆垂直，笔毫平铺纸上，万毫齐力，笔画呈圆形。
13、过笔
笔锋由此到彼，提笔直道而行，不曲不折，亦称走笔。
14、顺笔
从上向下，从左向右行笔。
15、逆笔
与顺笔方向相反。
16、留笔
行笔终末嘎然煞住，不使飘忽，不顿，不蹲。
17、折笔
笔锋随棱角写出而带方角的点画，称为折笔，即所谓“折似成方”。
18、转笔
笔势随圆势圆转回旋，写出不带棱角的点划，称为转法，即所谓“转以成圆”，古称此为围法。
19、回笔
去左而返右，去下而返上，用半圆形转返提离叫回笔。
20、衄笔
笔向与回笔相同，亦是转返，只是回笔用圆转法，衄笔是逆向拉回，缩而不折，势如蜗牛入壳。
21、抢笔
悬空作一折笔，然后迅速落纸，也就是悬空摇掷而落，即虚抢。
22、峻笔
行笔快而有力。
23、涩笔
行笔慢而有力，笔势艰涩，如以锥画沙，泥路推车。
24、挫笔
笔顿后稍提，使之转动微离顿处，多用于点画之转角处，笔势慢且涩，壮似错齿。
25、驻笔
行笔中间稍停即走，即少驻。此法与顿、蹲不同的是，前者按下停住，而后者稍停即走。
26、纵笔
过笔与提笔相结合，即在过笔中渐渐将笔提起，凡竖、撇、捺等收尾出锋而不藏者皆为纵笔。如纵鸟出笼去而不返。
27、战笔
在长的笔画途中加力，似遇阻力而又抖擞、战栗地走势。
7. 掣字的草书写法图片大全
释文方学书次，羲之密从其后掣其笔不得，于是知献之他日当有大名。后其学果与羲之相后先。献之初娶郗昙女，羲之与昙论婚书云：“献之善隶体，咄咄逼人。”又尝书《乐毅论》一篇与献之学，后题云赐官奴，即献之小字。献之所以尽得羲之论笔之妙。论者以谓如月穴凤舞，清泉龙跃，精密渊巧，出于神智。
梁武帝评献之书，以谓绝妙超群，无人可拟。如河朔少年，皆悉充悦，举体沓拖，不可耐何。献之虽以隶称而草书特多。
世曰今草，即二王所尚之。王洽，字敬和，导第三子，官至中书令。洽于导诸子中最为白眉。理识明敏，书兼众体，于行草尤工。挥豪落纸有郢匠运斤成风之妙。羲之尝谓洽曰：“弟书遂不减吾”王生虔亦谓：洽与羲之书俱变古形。王珣，字元琳，洽之子，官至尚书令，谥献穆，能草圣。然当时以弟珉书名尤著，故有“僧弥难为兄”之语。
僧弥，珉小字也。贞元改元春二月三日沙门怀素。