1. 常见的草书
1、笔墨纸、燥润查。
首先选好笔，其次调好墨，再就是用什么纸。(1)笔：分长短锋，羊狼兼毫等，根据自己的习惯选择，一般讲使用长锋狼毫笔较好，易墨迹沉凝坚挺，形成沉稳之效果(解决软飘滑)。(2)墨分五色，和运笔速度、笔头含墨量多少息息相关。“燥”是指笔头含墨量少，写出的点画墨色干渴。“润”是指笔头饱含墨汁，写字会出生动墨韵效果。(3)纸分为绵料、净皮、特净皮。还有染成黄色班纹，或金银片或金银粉的。不同的纸吸墨程度不一样。因此创作前要进行验证，以掌握笔墨纸特性，做到心中有数。
2、纵首字、异起画。
(1)首纵行(行列区别解释)之首字，下笔要厚重且与尾字要在同样中轴线的位置。(2)行与行之间的首字要起笔各异。如……(3)每一纵行首字不能都是湿笔，否则头重脚轻、也不能头轻脚重。
3、多藏锋、少尖耍。
“藏锋包其气，露锋纵其神。”藏锋和用力，其墨迹沉凝浑厚，不尖不弱。给人以醉贵妃那种含蓄美。它书之笔意，草书要无所不悟 。但要注意连字接笔处不要出尖。
4、虚实笔、提按洒。
用笔的虚实不等于运笔的轻重。虚实、轻重之间不可分割，但也有区别。如：虚起笔、实起笔……提按是一种上下起伏的运动过程。太轻则浮，太重则沉。 提者上也，按者下也。收有虚实顺逆。
5、有顿挫、转快雅。
(1)线条的美在于有节奏有顿挫。顿指停顿。挫为顿的反面，笔锋在停顿后转换方位离开原位置。表面上、是停顿，实际上则是在动。草以点画为情，使转为形。(2)通常转要快似烈马脱缰，洪水奔腾，给人一种暴风骤雨、电闪雷鸣般的感觉和印象。该慢而快的话，就会有飘浮之嫌，如：连续圆转加方笔时就要稍慢一些。前人讲："不可忙，忙失势“。
6、慢墨猪、防飘滑。
该快而慢，结果是停滞凝结，形成"墨猪"。欧阳询讲："不可缓，缓骨痴。"看不见骨头光是肉不行，同时为了不陷于油滑和浮躁，要尽量减少“疾厉行笔”速度的出现，。快是大概念含多种快法。苏东坡说，真书难以飘扬，草书难以沉稳。
7、软缺骨、方笔加。
软弱多指园笔圈圈绕来绕去，无精打采，要对笔画如刻深入理解。适时在绕笔处转换方笔出锋。通常中锋变侧锋，使得有骨有肉。一直溜下，则
8、防横长、腰断茬。
长横如拦腰一刀，气势全断。晋代卫夫人：横画如千里阵云。
9、竖亦变、直粗傻。
竖画不要太直太粗，过则“神态呆板”。竖有出锋的有不出锋，要根据上下左右字而定，如：甲午年三个字有三个竖就要变化。有时加“抖笔”会感觉到活泼。卫夫人：竖画如万岁枯藤。
10、邪绣正、少为佳。
字不能都是正的，偶尔出现鲤鱼跳龙门、瀑布邪贱，奇妙无穷。过多出现邪字乱也。无声之音，无形之相。
11、中轴线、挪让它。
“字如算子，非草书也”，行间字缝不能对齐。也不能如砌砖，沿中轴线无规律地左右摇摆，只要全行视觉上感觉还是一纵行就可以。字散神不散。行间透气，首尾呼应 。“贵”偏而得中。
12、字大小、抑仰洽。
字大小要如同父子。大字甚至是小字的两三倍。错落抑仰变成自然。轻重适度。不可字字大小一样，否则平淡如水。
13、字距离、不等法。
横看不能(楷书)成列，竖看不亦(明显)成行。否则缺草书之气。如两字三字挤在一起，或两字相隔很远，又遥相呼应。形成一种无规律的气韵、波澜之美。
14、字圈连、择眼瞎。
草书无连字则平淡(横幅大字可不连)常见两连字三连字。连就会出现圈眼过多字软，飘滑。如：寿字。每字或整幅字都要选择瞎眼，做到笔意到圈眼瞎。如：历代名家写寒字。孙过庭书谱里的字，听……古人说：草书是存字之梗概，损隶(真书)之规矩。
15、游丝多、乱成麻。
上笔与下笔或是上字的末笔与下字的首笔相连处，需游丝引带，恰当运用可增强一定的美感，但不宜过多、“雷同 ”。出现当连反断，(如远字)。当断反续(如远字最后一笔)，会出奇妙效果。否则如春蚓秋蛇，乱成一团。刘熙载说： 接有远近曲直。
16、笔意断、气息压。
字字分开有散的感觉，散则无章，气息全断，虽单字极尽变化，然非高手也。不能字字结构如铸。
17、流高潮、险绝抓。
巧妙处理笔画，尤其是字形要有强烈的变化意识，不能“标标准准”写草书作品。要让整篇作品形成时间上的流畅，洽似行云流水和瀑布贱花。唐人说;与众同者俗物，与众异者奇材(要注意在合乎古法基础上形成自己的特色)。
18、紧与松、空间搭。
紧则拘，松则散。要根据上下左右有紧有松，形成空间完美。放似脱僵列马，拘如含羞少女。互相搭配，要胸有全纸，目无全字，此乃高手也。
19、飞白少、神升华。
张怀灌说：无字之处也有字，无墨之处造境界。飞白似逆水行舟。将笔锋推出，收笔不顿不驻。飞白在整幅作品中只能起点缀作用，过多出现飞白，笔画则虚而不实。草书之神之势;除含蓄美外还要有犹如“妲己”(封神榜)杀人露出的凶气美(借田蕴章形象比喻)。 草书作品的形与神非常重要。有形无神为下、有形有神则中、有神“无形”为上。见路上两蛇相斗，遂得其妙 …….于是想到“草书要与自然万物结合起来，只临帖是不够的”。
20、款印清、阴阳花。
款小于主题字，落款让人能看懂是什么字什么名。印小于落款字，阳起阴收，符合中国人传统和自然规律。
2. 常见草书字体对照
[壹贰叁肆伍陆柒捌玖拾]的历代名家名帖的草书写法。如图：
3. 常见的草书写法
草书分章草和今草，而今草又分大草（也称狂草）和小草。
1、章草，是篆书演进到隶书阶段相应派生出来的一种书体。它属于草书由胚胎时期逐渐走向规范化过程中的一种体段。唐朝张怀瓘称之为“既隶书之捷”，是由隶书的简捷写法发展演变而成的，是隶书草化或兼隶、草于一体的一种书体，也可以说章草是草书中带有隶书笔意的一种书体。
2、今草亦称“小草”，草书的一种，始于汉末，是对章草的革新。据史书记载，今草为东汉张芝所创，世称张芝为"草圣"。至东晋王羲之，博采众长，以《十七帖》最为著名，是历代草书之绝品。王羲之之子王献之，隋代智永，唐代孙过庭、张旭、怀素等皆为草书大家。其中张旭、怀素二人尤见个性（俗称"颠张醉素"），对后世影响极大。
3、狂草，属于草书最放纵的一种，笔势相连而圆转，字形狂放多变，在今草的基础上将点画连绵书写，形成“一笔书”，在章法上与今草一脉相承。
4. 常见的草书字
1、福缘善庆。
2、云中白鹤。
3、观海听涛。
4、淡泊明志。
5、道法自然。
6、发奋图强。
7、知足常乐。
8、一丝不苟。
9、海纳百川。
10、水滴石穿。
11、知足者富。
12、福寿康宁。
13、锲而不舍。
14、天道酬勤。
15、宠辱不惊。
16、自然天成。
17、将勤补拙。
18、精强博敏。
19、鸿福齐天。
20、勤学苦练。
21、一帆风顺。
22、紫气东来。
23、虎啸龙吟。
24、寒竹松风。
25、上善若水。
26、风华正茂。
27、自知者明。
5. 常见草书3500字对照
“叶”字的繁体字为：叶。草书为：叶，读音为：【yè，xié 】植物的营养器官之一：树叶。菜叶。叶子。叶落归根。一叶知秋。一叶蔽目（喻目光短浅，常被眼前细小事物所遮蔽，看不到远处、大处。亦称“一叶障目”）。像叶子的：铁叶。百叶窗。同“页”。世，时期：初叶。末叶。姓。 [ xié ] 和洽，合：叶韵。叶的词语有：树叶【shù yè】树木的叶子。叶子【yè zi】植物叶片的通称。植物营养器官之一,斜生于枝茎之上,司同化、唿吸、蒸发等作用,一般分为叶片、叶柄、托叶三部分。叶片【yè piàn】暴露在空气流、气流或液流中的一种平面或曲面,被气流或液流推动绕轴转动。或植物的叶子的阔而扁平的部分。
6. 常见的草书必记字
写笔记用行书最好看。因为行书行笔流畅，不仅可以提高书写的速度，而且写出来的字看起来不生硬，非常顺眼。
不像楷书写起来一笔一画，虽然好看，但写字的速度很慢，不适合记笔记，记笔记速度太慢耽误时间跟不上。也不像草书，虽然速度很快，但龙飞凤舞，很难让人认得。
7. 常见草书3500字是谁写的
草书是张芝写出来的。
今草起于何时，又有汉末张芝和东晋王羲之、王洽两种说法。从传世的表、帖和出土的汉简、汉砖看，在汉末以八分书为正体字的同时，已经出现近似真书的写法。草书也会随之变异。
略晚于张芝的草书家崔瑗作《草书势》，对草书有“状似连珠，绝而不离”、“绝笔收势，馀纠结”、“头没尾垂”、“机微要妙，临时从宜”的描述，可见汉末的草书笔势流畅，已不拘于章法。书体演变本来没有截然的划分。
说今草起于张芝是从新体的萌芽看；说今草起于二王，是着眼于典型的形成。
8. 常见草书字帖
你要的字帖比较特殊，入门字帖大都不适合你。向你推荐以上字帖。
①黄若舟的《怎样快写钢笔字》，最为适用，风格流畅、飘逸、灵动，但仍相当易于辨识。基字型基本上源于毛笔行草书。但是现在已经很难找到了，在淘宝网上也许还能找到。
②董其昌的《无名公传》，毛笔字帖，极其潇洒、飘逸、劲健。很适合用钢笔临写。
③李放鸣的行书字，现在书店比较容易找到。风格飘逸、并有点狂放。