1. 观字行书图片
观：横撇捺竖横竖撇竖弯钩，行：撇撇竖横横竖钩，书：横竖横竖横钩竖点
2. 观字行书图片欣赏
观字从简体字转换成繁体字的书写变化为:观字的左旁又在繁体中改写为雚，正如欢字写作歡，劝字写作勸一样。左边见在繁体中写作見，如现字写作現，觅字写作覓，砚字写着硯。观字的繁体字属左右结构都有变化的汉字。因此，观字的繁体写法写作觀。
3. 观字行书字典
观字，又字，右是见。
4. 观字行书欣赏
善观人者观己，善观己者观心。
善于用他人的优点来发现自己的不足，善于用自己长处以己度人，才能度己也度人。
此方为真正的智者。
观人如观己， 以他人之长补己之短。他人就如一面镜子，通过他人往往能看到自己，也自然能看到有所不足之处。看到了他人的优点，我们也要懂得审视自己的不足，以他人之长完善己之短。
看到他人的缺点，更要反省自我是否也有此习性，若有则需改之，若无则应自勉。其实，人若是有不足并不足所惧，而让人所惧的则是自欺欺人。
无知者，所以无畏。
观己如观人，己所不欲勿施于人。做人最重要对自己要有所认知，认清自己才能更好的与他人相处。而在生活中总有些人容易因为他人拒绝自己而生气，那是因为对自己没有很好的认知。若这件事连自己都不愿意去做，那就不应去勉强他人，要知道己所不欲勿施于人。做人要懂得换位思考，把自己当做他人那样的设身处地，那么有很多问题都将迎刃而解。最了解自己的人，也最懂得做人。生活中处处是学问。懂得观察他人来完善自己的人是智者，懂得观察自己来对待他人的是善者。
观人如观己，观己如观人。
5. 观字行书写法图片
观的连笔字写法较多，可以按以下几种写法去写：
6. 观字行书图片高清
王体行书结体有六大特点：
一曰多变。变化是艺术的生命，也是对行书的基本要求，故王羲之在《笔势论》中说： “若作一纸之书，须字字意别，勿使相同。”试观王体行书，相同的笔画有曲有直，相同的偏旁有宽有窄，相同的单体有疏有密，相同的字千姿百态，真正达到了“数画并施，其形各异； 众星齐列，为体互乖” (孙过庭 《书谱》)。二曰尽态。字形本来有大有小，有长有短，体态各异，天然不齐，一般书家喜欢 “小字展令大，大字促令小”,王羲之则据字遣形，曲尽其态，甚至予以夸张，使大者更大，小者更小，长者更长，短者更短，二者往往相差数倍，但它们同处一幅作品中时，却长短得体，大小和谐，显得天趣盎然。
三曰错落。王羲之认为行书要错落有致，“若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，便不是书，但得其点画耳”(王羲之 《笔势论》)。试看王体行书不管上下结构还是左右结构，都显得长短互殊，宽窄各异，大小不匀，对比很强烈。有的字本来左长右短，或上宽下窄，就因体赋形，表现出一种自然的美；有的字本身左右等匀，上下齐平，则或伸左而抑右，或收上而放下，有意打破其固有的均衡，但也丝毫不露人工斧凿的痕迹。这样就使得王体行书参差错落，主次分明，虚实相生，奇趣横溢。
四曰欹侧。“欹侧”是王体行书表现得最典型、最充分的一个特点。王体行书的欹侧分左欹、右侧、上欹下侧和左欹右侧四种。左欹和右侧是字体向一边倾斜，有的是真正的倾斜，要靠在章法中上下字的反倾斜去“纠偏”,以形成千姿百态的动感；有的是“似欹反正”,即乍看上去好像是倾斜的，实际上却是正的，也就是唐太宗李世民所说的 “凤翥龙蟠，势如斜而反直”。上欹下侧和左欹右侧则是单体(局部)是斜的，整个字(整体)又是正的，主要靠单体向反方向倾斜来维持整个字的重心。尽管这四种的表现形式不同，但都是从险绝中求稳定，从动态中求平衡，以达到“奇宕潇洒，时出新致，以奇为正，不主故常”(董其昌 《画禅室随笔》)的最高境界。
五曰洗炼。张怀瓘认为，行书“务从简易，相间流行”(《书断》)。也就是说，行书运笔速度较快，为了方便起见，在字形易识的前提下，可以省减其笔画。在王体行书中主要有省笔、代笔和合笔三种。所谓“省笔”就是省减某些点画；所谓“代笔”,就是用最简单的笔画代替局部繁多的笔画；所谓“合笔”,就是把两个单体中的两笔重合为一笔。通过省、代、合笔，使复杂的笔画变得简单，难写的变得容易，以增强行书的美观与流便。
六曰假借。王体行书往往借用草书和楷书的结构法，因而楷行草互相错杂，如《快雪时晴帖》中，既有 “时、力、山”等一笔不苟的楷书，也有“顿、首”等龙飞凤舞的草书，行书中用草，可以增添其动势；行书中用楷，可以加强其静感。静中寓动，动中有静，才能产生异乎寻常的感染力。
王体行书用笔有六大特点：
一曰变方为圆。在笔画转折处，楷书用折法，折以成方；王体行书用转法，转多成圆，且转中隐含折意，因而笔画圆健而富于弹性，给人以云卷霞舒的艺术感受。
二曰变长为短。在所有笔画中，横、竖、撇、捺较长，点最短。王羲之常常把横、竖、撇、捺等长的笔画变为最短的笔画——点。删繁就简的结果，不仅使行书变得更美，而且书写起来也更加便捷流利。
三曰变直为曲。行书贵在行气贯通，筋脉相连，如果有过多的横平竖直的长画摆在那里，最易截断行气的脉络。王羲之常把横画和竖画变斜变曲，这样，既增加了字的灵动感，又避免了 “截脉”。
四曰变顺为逆。王体行书大多数字的行笔顺序是先左后右，先上后下，但个别字为了行笔的便利，改变了约定俗成的行笔顺序。
五曰变断为连。所谓“变断为连”,就是把互相分离的笔画连接起来。王羲之有时用明连，即用有形的牵丝或游丝把笔画与笔画互相连接起来；有时用暗连，即靠无形的笔势使笔画与笔画互相呼应。纵观王羲之诸篇行书，我们不难发现王羲之更多的是用暗连，而少用明连，即使用明连，也只偶相引带，一篇传颂千古的《兰亭序》,只有“於、骸、流、足、丝”等少数几个字用牵丝相连，虽然如此，仍给人以此呼彼应、一气呵成之感。
六曰变同为异。变同为异包含同画异态与同画异法，所谓“同画异态”,就是相同的点画或长或短，或大或小，而形态不同；所谓 “同画异法”,就是相同的点画或藏或露，或方或圆，而用笔方法不同。通过同画变异，使笔画显得丰富多彩。
7. 观字行书图片大全
觀。繁体字。行书写法左边撇捺稍长些。右边弯钩稍长些。结构依稳重
8. 观字的书法图片
观的繁体字是：觀，其毛笔书法有许许多多，下为其中几幅：
9. 观字书法作品图片
落款是指书法作品中除正文内容以外的书写内容。落款包括：正文内容的出处、赠送对象、创作缘由、创作时间、作者姓名字号等。
落款有“双款”“单款”两种。双款是将书赠对象与书写者分别落在上方和下方，前者为上款，后者为下款。上款写明作品的名称、出处、受赠人的姓名;下款记述创作年月、创作地点、作者姓名等。
国宾礼书法家观山代表作《沁园春雪》
上款：位置应比较高，以示尊敬之意，包括姓名、称呼、谦词。下款：写时间、地点、姓名、谦词。
有下款没有上款的称为单款，单款可以包括上款的内容，也可以不包括上款的内容。如果没有书赠对象，就只落单款。
单款有长款、短款、穷款之分。长款即在正文出处书写时间、名号、地点，前面再加上作者创作这幅作品的感想或缘由。短款即只落正文出处、时间、名号、地点等其中几项。若作品空白较多或出于构图的需要，可以落长款;若作品内容占画面较满，则需要落短款。如果余纸不多，留白太少，亦可只落作者的名号，谓之“穷款”。
枭雄曹操诗词 国宾礼书法家观山作品《观沧海》
落款的字体，一般是隶不用篆，楷不用隶，行草不用楷书。落款，一般是“文古款今”“文正款活”。正文是甲骨文、金文、大小篆，落款就用篆书、章草、楷、行书;正文若是隶书、楷书、魏碑，落款可用楷书或行书;草书落款，除用于自身为草书外，因较难识别，一般不用于落款。实际运用最多的落款字体还是行书，既易识别，又显活泼。款字的大小应小于正文字体，以使主次分明。
10. 观字书法字
弱冠弄柔翰,卓荦观群书的意思是弱冠之年，当是通晓文墨，博览群书。
这句诗出自西晋诗人左思的《咏史·其一》
原文为弱冠弄柔翰，卓荦观群书。著论准《过秦》，作赋拟《子虚》。边城苦鸣镝，羽檄飞京都。虽非甲胄士，畴昔览《穰苴》。长啸激清风，志若无东吴。铅刀贵一割，梦想骋良图。左眄澄江湘，右盼定羌胡。功成不受爵，长揖归田庐。
左思《咏史》诗，抒写诗人自己的雄心壮志。但是，由于门阀制度的限制，当时出身寒门的有才能的人，壮志难酬，不得已，只好退而独善其身，做一个安贫知足的“达士”。这组诗表现了诗人从积极入世到消极避世的变化过程。这是封建社会中一个郁郁不得志的有理想有才能的知识分子的不平之鸣。
左思（约250～305），字太冲，齐国临淄（今山东淄博）人。西晋著名文学家，其《三都赋》颇被当时称颂，造成“洛阳纸贵”。左思自幼其貌不扬却才华出众。晋武帝时，因妹左棻被选入宫，举家迁居洛阳，任秘书郎。晋惠帝时，依附权贵贾谧，为文人集团“金谷二十四友”的重要成员。永康元年（300年），因贾谧被诛，遂退居宜春里，专心著述。后齐王司马冏召为记室督，不就。太安二年（303年），因张方进攻洛阳而移居冀州，不久病逝。