1. 狼字的草书
1、笔墨纸、燥润查。
首先选好笔，其次调好墨，再就是用什么纸。(1)笔：分长短锋，羊狼兼毫等，根据自己的习惯选择，一般讲使用长锋狼毫笔较好，易墨迹沉凝坚挺，形成沉稳之效果(解决软飘滑)。(2)墨分五色，和运笔速度、笔头含墨量多少息息相关。“燥”是指笔头含墨量少，写出的点画墨色干渴。“润”是指笔头饱含墨汁，写字会出生动墨韵效果。(3)纸分为绵料、净皮、特净皮。还有染成黄色班纹，或金银片或金银粉的。不同的纸吸墨程度不一样。因此创作前要进行验证，以掌握笔墨纸特性，做到心中有数。
2、纵首字、异起画。
(1)首纵行(行列区别解释)之首字，下笔要厚重且与尾字要在同样中轴线的位置。(2)行与行之间的首字要起笔各异。如……(3)每一纵行首字不能都是湿笔，否则头重脚轻、也不能头轻脚重。
3、多藏锋、少尖耍。
“藏锋包其气，露锋纵其神。”藏锋和用力，其墨迹沉凝浑厚，不尖不弱。给人以醉贵妃那种含蓄美。它书之笔意，草书要无所不悟 。但要注意连字接笔处不要出尖。
4、虚实笔、提按洒。
用笔的虚实不等于运笔的轻重。虚实、轻重之间不可分割，但也有区别。如：虚起笔、实起笔……提按是一种上下起伏的运动过程。太轻则浮，太重则沉。 提者上也，按者下也。收有虚实顺逆。
5、有顿挫、转快雅。
(1)线条的美在于有节奏有顿挫。顿指停顿。挫为顿的反面，笔锋在停顿后转换方位离开原位置。表面上、是停顿，实际上则是在动。草以点画为情，使转为形。(2)通常转要快似烈马脱缰，洪水奔腾，给人一种暴风骤雨、电闪雷鸣般的感觉和印象。该慢而快的话，就会有飘浮之嫌，如：连续圆转加方笔时就要稍慢一些。前人讲："不可忙，忙失势“。
6、慢墨猪、防飘滑。
该快而慢，结果是停滞凝结，形成"墨猪"。欧阳询讲："不可缓，缓骨痴。"看不见骨头光是肉不行，同时为了不陷于油滑和浮躁，要尽量减少“疾厉行笔”速度的出现，。快是大概念含多种快法。苏东坡说，真书难以飘扬，草书难以沉稳。
7、软缺骨、方笔加。
软弱多指园笔圈圈绕来绕去，无精打采，要对笔画如刻深入理解。适时在绕笔处转换方笔出锋。通常中锋变侧锋，使得有骨有肉。一直溜下，则
8、防横长、腰断茬。
长横如拦腰一刀，气势全断。晋代卫夫人：横画如千里阵云。
9、竖亦变、直粗傻。
竖画不要太直太粗，过则“神态呆板”。竖有出锋的有不出锋，要根据上下左右字而定，如：甲午年三个字有三个竖就要变化。有时加“抖笔”会感觉到活泼。卫夫人：竖画如万岁枯藤。
10、邪绣正、少为佳。
字不能都是正的，偶尔出现鲤鱼跳龙门、瀑布邪贱，奇妙无穷。过多出现邪字乱也。无声之音，无形之相。
11、中轴线、挪让它。
“字如算子，非草书也”，行间字缝不能对齐。也不能如砌砖，沿中轴线无规律地左右摇摆，只要全行视觉上感觉还是一纵行就可以。字散神不散。行间透气，首尾呼应 。“贵”偏而得中。
12、字大小、抑仰洽。
字大小要如同父子。大字甚至是小字的两三倍。错落抑仰变成自然。轻重适度。不可字字大小一样，否则平淡如水。
13、字距离、不等法。
横看不能(楷书)成列，竖看不亦(明显)成行。否则缺草书之气。如两字三字挤在一起，或两字相隔很远，又遥相呼应。形成一种无规律的气韵、波澜之美。
14、字圈连、择眼瞎。
草书无连字则平淡(横幅大字可不连)常见两连字三连字。连就会出现圈眼过多字软，飘滑。如：寿字。每字或整幅字都要选择瞎眼，做到笔意到圈眼瞎。如：历代名家写寒字。孙过庭书谱里的字，听……古人说：草书是存字之梗概，损隶(真书)之规矩。
15、游丝多、乱成麻。
上笔与下笔或是上字的末笔与下字的首笔相连处，需游丝引带，恰当运用可增强一定的美感，但不宜过多、“雷同 ”。出现当连反断，(如远字)。当断反续(如远字最后一笔)，会出奇妙效果。否则如春蚓秋蛇，乱成一团。刘熙载说： 接有远近曲直。
16、笔意断、气息压。
字字分开有散的感觉，散则无章，气息全断，虽单字极尽变化，然非高手也。不能字字结构如铸。
17、流高潮、险绝抓。
巧妙处理笔画，尤其是字形要有强烈的变化意识，不能“标标准准”写草书作品。要让整篇作品形成时间上的流畅，洽似行云流水和瀑布贱花。唐人说;与众同者俗物，与众异者奇材(要注意在合乎古法基础上形成自己的特色)。
18、紧与松、空间搭。
紧则拘，松则散。要根据上下左右有紧有松，形成空间完美。放似脱僵列马，拘如含羞少女。互相搭配，要胸有全纸，目无全字，此乃高手也。
19、飞白少、神升华。
张怀灌说：无字之处也有字，无墨之处造境界。飞白似逆水行舟。将笔锋推出，收笔不顿不驻。飞白在整幅作品中只能起点缀作用，过多出现飞白，笔画则虚而不实。草书之神之势;除含蓄美外还要有犹如“妲己”(封神榜)杀人露出的凶气美(借田蕴章形象比喻)。 草书作品的形与神非常重要。有形无神为下、有形有神则中、有神“无形”为上。见路上两蛇相斗，遂得其妙 …….于是想到“草书要与自然万物结合起来，只临帖是不够的”。
20、款印清、阴阳花。
款小于主题字，落款让人能看懂是什么字什么名。印小于落款字，阳起阴收，符合中国人传统和自然规律。
2. 狼字的草书怎么写
狼毫笔是黄鼠狼的毛制成的。毛笔按所使用的毛一般分为狼毫、兔毫、紫毫。狼毫笔采用的黄鼠狼的毛，尤其是狼尾毫最好，其特点是刚硬，弹性好；兔毫笔是兔子的毛制成的，其特点是软，但吸墨好；紫毫则是狼毫和兔毫按一定比例掺一起制成笔。根据所需要写的字的大小、楷行草、篆隶金、魏碑等选取毛笔。
3. 狼字的行书
狼的偏旁念quǎn犬字（反犬旁）。
反犬旁
偏旁部首
反犬旁表示动物，第一笔是撇，来源于草书写法，凡是有一横一点的起笔，在草书中大多用一撇带过，故此将犬写成草书便类似于反犬旁。
【汉语文字】反犬旁
【汉语拼音】fǎn quǎn páng
【词语解释】楷书中改变从“犬”字中“犬”字形，变为反写的“犬”字“犭”，称为反犬旁。
【字词解释】“犬”字象形，象犬。
【词语用法】 从“犬”字和动物有关。例如：“狼”字和“狈”字。
4. 狼字的书法
于初学者而言，所谓“软”、“硬”很难拿捏得准，建议使用兼毫笔（兼毫：笔头是用两种刚柔不同的动物毛制成的。常见的种类有羊狼兼毫、羊紫兼毫。此种笔的优点兼具了羊狼毫笔的长处，刚柔适中，价格也适中，为书画家常用），兼毫软硬适度，适合初学者使用。
1、羊毫笔头是用山羊毛制成的。羊毫笔比较柔软，吸墨量大，适于写表现圆浑厚实的点画。比狼毫笔经久耐用。此类笔以湖笔为多，价格比较便宜。一般写招牌或匾额联幅都是采用羊毫笔为宜，羊毫能够随心所欲写出各种书体。学习日子久了，便在书写行草时其字画线条中，自然挟带碑意，如近人于右任等的行草书法。至于能否达到这境界，就要看各人认真学习的程度而定了。 羊毫就是用山羊的毛制作的，柔软，吸水性强，是白色的。羊毫质软，适合有一定造诣的书家和画家使用，善于表现作品的细节。但初学者应以羊毫开始，训练对笔的控制力，当可以对软毫控制自如以后，再用硬毫方可无碍。
2、狼毫笔头是用黄鼠狼尾巴上的毛制成的。以东北产的鼠尾为最，称“北狼毫”、“关东辽尾”。狼毫比羊毫笔力劲挺，宜书宜画，但不如羊毫笔耐用，价格也比羊毫贵。
5. 狼字的草书写法
一是狼毫，为硬毫，弹性强，适合书写行书、草书，以及四君子、山水画作。
二是羊毫，为软毫，弹性弱，适合书写隶书、行书、草书，以及山水着色。
三是兼毫，介于狼毫和羊毫之间，弹性适中，适合书写楷书、隶书、行书及花鸟画作。古法兼毫，笔头是内置狼毫，外披羊毫，兼顾狼毫毛的硬度和羊毫的蓄墨，出峰干净利索，回峰刚劲有力。
6. 狼字草书图片
虎，象形字。像虎形，巨口锐牙，利爪长尾，身有花纹。都是头上尾下的竖写。
“虎”字始见于商代。殷商后期，已经有一些很省简的写法，以一单线条代表有花纹的身躯，这成为入周以后的基本形式。
西周逐渐省去利爪形，西周中晚期省去后腿形，而且长尾不再上翘，虎头下如同是个侧人形。
至战国中晚期，秦系文字断成上下两块，下部有两种形式：其一，从晚周和春秋成“人”形，小篆从之，其二，变成“A”形，秦隶从之。
春秋早期还可以见到承西周未省后腿的形式，战国晋系文字仍有这种余脉。
秦后，两汉至魏隶书都承秦隶，下部作“”或“”，楷书作“”；另有楷书“虎”字虽于汉隶无征，却本于小篆。
唐代正定文字，以“虎”为正体， “”为异体，此后， “”字渐废，仅用于书法艺术。
本义是被称为百兽之王的猛虎，后可用来比喻威武勇猛。
7. 狼字的草书怎么写好看
我感觉适合写各种字体！尤其是楷书和行书。
8. 狼字书法图片大全图片
硬笔书法写的内容可写一些积极健康向上的名言、警句和唐诗、宋词、及文章、联语等为最好。其实硬笔书法和毛笔书法只是书写工具和所用材料不同，其它如书写内容、章法布局、作品的审美元素和作品构成等方面都是相同的。因此，硬笔书法书写的内容可以按照毛笔书法的要求来决定。